Что за профессия музыкальный редактор
Опубликовано: 12.03.2025
Качества, обеспечивающие успешность выполнения профессиональной деятельности:
- хорошая память, в т. ч. музыкальная
- музыкальный вкус
- музыкальный слух
- четкая дикция
- грамотная речь
- коммуникативные навыки
- высокий уровень переключения, распределения и объема внимания
- организаторские способности
- тонкое музыкальное чутье
- креативность — творческое отношение
- способность не переносить собственные музыкальные вкусы на аудиторию
Личностные качества, интересы и склонности:
- эрудированность
- находчивость
- энергичность
- общительность
- коммуникабельность
- заинтересованность
- интерес ко всему новому
- стремление к саморазвитию
- терпеливость
- оригинальность
Качества, препятствующие эффективности профессиональной деятельности:
- отсутствие музыкальных способностей: музыкального слуха, музыкальной памяти
- пассивность
- агрессивность
- замкнутость
- нечеткая дикция
- безграмотная речь
- отсутствие коммуникативных и организаторских способностей
- безынициативность
- Области применения профессиональных знаний:
- радио
- телевидение
- концертные залы
- театры
- музыкальные учебные учреждения
История профессии
Музыка — «вид искусства, воспроизводящий окружающую нас действительность в звуковых художественных образах» (Советский энциклопедический словарь, М., 1983).
Об «изобретении» музыки было сложено много легенд. Например, древние греки считали музыку великим даром богов, а солнечного бога Аполлона — покровителем искусств и особенно музыки. Древнегреческий миф о певце Орфее рассказывает, что даже дикие звери приходили слушать его голос и мирно лежали у ног певца. А в русской былине повествуется о певце-гусляре Садко, искусство которого покорило морскую стихию. Музыка играла важную роль в жизни людей еще на заре человеческого общества. Люди всегда сопровождали свою деятельность музыкой (отсюда пошли колыбельные, военные, трудовые песни, погребальные плачи).
Древнейшая музыка не отличалась благозвучием. В ней было много звукоподражания: в своих песнях древние люди пытались передать звуки окружающего мира. Постепенно люди научились отбирать из огромного количества звуков и шумов звуки музыкальные, научились осознавать их отличие по высоте, их соотношение, связь. Чем дальше развивалось музыкальное сознание человека, тем больше он находил вокруг себя источников музыки (натянутая тетива, дуплистое дерево и т. д.). Так возникли древнейшие музыкальные инструменты — предки современных флейты, арфы, барабана. Ученые относят их изобретение к очень отдаленному периоду каменного века.
Музыкальные программы существуют с давнего времени. Народные певцы (трубадуры, миннезингеры), ходившие по городам и селам, имели свою концертную программу. Правда, составляли они ее сами. Для высокопоставленных лиц (королей, царей) музыкальные программы составлялись специальными придворными. В театрах XVIII-XIX веков, составлением музыкальных программ занимался, как правило, сам директор театра.
Профессия же «музыкальный редактор» как таковая появилась с развитием радио и телевидения. В советские времена музыкальный редактор занимался не только отслеживанием музыкального содержания программы, но и идеологической стороной произведений.
Профессия «музыкальный редактор» в России в сегодняшнем ее понимании стала реальностью только в 90-х годах XX века с появлением первой музыкальной радиостанции («Европа-плюс») и первого музыкального канала («2x2»). Сегодня эта профессия пользуется большой популярностью.
Некоторые профессии, которые могут подойти человеку с данным типом личности (артистический и предпринимательский):
Наверняка, хоть раз каждый из нас мечтал слушать музыку целый день и получать за это деньги. Станислав, локальный российский редактор международного музыкального сервиса Deezer, именно этим и занимается.
Станислав отвечает за все плейлисты для России, ежегодно он около 1440 часов тратит на прослушивание музыки - подбирает новейшие треки для главной страницы, каналов и плейлистов для российских пользователей Deezer. Слушая музыку 75% своего рабочего времени, Станислав знакомится с 4-5 новыми альбомами в неделю, что составляет 260 альбомов в год. Ежедневно (!) он открывает для себя 3-4 новых исполнителя.
Вместе с менеджерами Artist Marketing (команды, которая занимается связями с музыкантами и их продвижением) музыкальные редакторы проводят около 250 встреч в год с лейблами, менеджерами музыкантов и артистами. Это и мейджоры, и инди-лейблы, и независимые исполнители - от Дуа Липы до молодых артистов программы Deezer Next (программа развития молодых исполнителей).
Команда Artist Marketing обсуждает спецпроекты с артистами - например, курируемый плейлист Rita Ora или Track by Track - плейлист с комментариями Гарри Топора.
В моей работе, как и в любой другой, есть минусы и плюсы.
Из-за того, что я постоянно слушаю музыку по работе, не остается сил слушать свою любимую музыку и вообще музыку вне работы. По пути домой я слушаю разговорные радиостанции, подкасты и что-нибудь без бочки и гитар. Порой сложно объяснить друзьям, что музыкальный редактор не может запомнить все 53 миллиона треков и всю дискографию полумиллиона музыкальных групп мира.
Из личных для меня плюсов - я всегда на шаг впереди всех слушателей, которые ждут релиза своего любимого артиста. Ты не только точно знаешь, когда выйдет новый трек, но и можешь зачастую послушать его задолго до релиза.
Большая часть работы - новые релизы и каталогизация музыки. Станислав слушает около 300 новых треков в неделю и 5 часов в неделю смотрит живые выступления артистов. Все для того, чтобы включить их в один из 32 своих плейлистов, чтобы вам самим не пришлось этим заниматься. Пятница – самый насыщенный день для всех редакторов, поскольку именно в этот день выходит большинство новых альбомов и треков.
В редакторскую команду Deezer входит больше 50 редакторов по всему миру. Мы посчитали, что суммарно они проводят больше 60 000 часов в год за прослушиванием музыки.
Кроме локальных редакторов в разных странах есть еще так называемые Mood редакторы. Робин (Robin Vincent) – редактор канала «Настроения» Deezer. Он разбирается в эмоциональных и контекстуальных сценариях, чтобы, используя свой экспертный слух и личную оценку, создавать настроенческие плейлисты для разных случаев. Для этого Робину нужно быстро переключаться между настроениями (только что он подбирал песни "грустного караоке", а через минуту уже нужно работать над плейлистом для тренировок).
В дополнение к настроениям мировые музыкальные редакторы также занимаются отдельными и локальными жанрами, такими как поп-музыка, классика, фолк, рок и метал, рэп, R’n’B, танцевальная музыка, k-pop и госпел, у каждого из которых имеется свой собственный редактор в различных странах по всему миру. Ищете плейлист для свидания за ужином или для энергичной тренировки под EDM? За этим всегда стоит работа музыкального редактора.
Как стать редактором музыкального сервиса?
В редакторскую команду Deezer в основном приходят сотрудники с музыкальным опытом от 3-4 лет и больше. Это бывшие сотрудники независимых лейблов, диджеи, музыкальные журналисты, редакторы, которые занимались программингом на радиостанциях. Есть даже музыкальный блогер, который глубоко изучил специфику своего жанра и стал настоящим экспертом. Для редактора, отвечающего за рынок, исключительно важно хорошо разбираться в локальной музыкальной сцене, локальных жанрах и поджанрах.
Как устроена работа распределенной редакции?
Глобальное планирование релизов - в ведении штабквартиры. В основном это крупные артисты уровня Imagine Dragons, Dua Lipa, Khalid, артисты крупных лейблов. В каждой стране есть локальная команда, которая отвечает за работу сервиса на рынке и адаптацию глобального подхода к локальной специфике. Задача локального редактора - соблюдать баланс локальной и зарубежной музыки в плейлистах, работать с локальными релизами и исполнителями.
В основном все общение команды происходит с помощью мессенджера, мы живем в разных часовых поясах. Визуальным оформлением плейлистов для всех стран занимается одна и та же команда, отвечающая за brand consistency, задачи ставим в трекере. Раз в неделю мы созваниваемся нашей редакторской командой, несколько раз в год встречаемся в одном из офисов в Европе для обмена опытом.
На таких встречах часто обсуждаем новые форматы, классные идеи обычно тестируются на отдельном рынке. Если идея работает, применяем ее на всех рынках. Так, например, было с программой поддержки молодых артистов Deezer Next. Изначально Deezer Next запустили только во Франции, программа хорошо была воспринята пользователями и молодыми исполнителями, теперь артистов Deezer Next поддерживают на всех рынках. В России, например, мы работали с Manizha и Arty.
Обсудим музыкальную составляющую сериалов и воздадим должное тем, кто этим занимается. Вы ведь сами знаете, как много значит правильно подобранная музыка.
Музыка в кино появилась даже раньше голоса. Актёры были еще немые, реплики транслировались в лучшем случае субтитрами, а за экраном потрёпанный тапёр на стареньком пианино уже лабал соответствующий саундтрек. Потому что с самого начала было понятно, как сильно звук влияет на восприятие.
В наши дни фильмы и сериалы разбирают не только на цитаты, но и на альбомы. Так мы можем вспомнить важные моменты и оставаться на связи с любимыми героями. Музыка в кадре — это огромный пласт работы, о котором мало кто задумывается.
Одна из главных странностей работы музыкальных редакторов заключается в том, что чем лучше они сделают свою работу, тем незаметнее она будет для конечного потребителя. Потому что идеально подобранные песни и музыкальные фрагменты на экране просто сольются воедино с визуалом и станут неделимым произведением, берущим за душу. Так в чём же конкретно состоит работа такого редактора? Песенки слушать?
Кнут, пряник и скрипичный ключ
Сначала про оригинальный саундтрек. Чтобы музыка фильма работала успешно, она должна быть красиво написана, хорошо исполнена и соответствовать сюжету и обстановке. Всё это должно быть очень прицельно помещено в кадр, чтобы дополнять действие, а не умалять его. Структурированием и планированием звука занимается специальный человек — музыкальный редактор.
Обычно всё действительно начинается с прослушивания музыки, когда композитор, музыкальный редактор и режиссёр проекта обсуждают, где какая подложка нужна, как она должна работать с видео, какие чувства пробуждать.
Редактор становится посредником между режиссёром и композитором — следит за прогрессом сочинительства, выслушивает все задействованные стороны, даёт обратную связь, иногда садится рядом, берет за ручку и гладит по голове.
Музыкальный редактор Билл Бернштейн: «Моя работа на 5% состоит из музыки и на 95% из предотвращения самоубийств».
«Я иногда сижу с музыкантом, он что-то наигрывает и спрашивает моё мнение, — рассказывает Бернштейн про свою работу с композитором Томасом Ньюманом. — Я знаю, что впервые слышу какую-то прекрасную мелодию, которую в конце концов услышат миллионы людей. Это всегда удивительный момент, но я должен быть честным и сказать, если аккорд или какая-то часть прозвучат неправильно. Он доверяет моему музыкальному опыту, и я пытаюсь взять на себя роль режиссёра или продюсера и придумать, какой может быть их критика, прежде чем мы услышим это от них».
В сериалах к такому сотрудничеству добавляется компонент постоянного цейтнота. Редактор и композитор по-настоящему счастливы, если у них есть дней пять для работы над следующей серией. Готовая музыка должна быть в срок предоставлена на стадию дублирования, где она накладывается на изображение и смешивается с диалогами и звуковыми эффектами.
На стадии дублирования музыкальный редактор использует своё чувство прекрасного и технические знания, чтобы идеально сочетать музыку и изображение. Звуки могут быть сокращены, удлинены или сдвинуты на доли секунды для улучшения синхронизации. Музыка может задерживаться на смене плана или затухать полностью для максимального акцента.
Согласуй-ка мне баньку по-чёрному
Что ещё? Обязанности музыкальных редакторов варьируются в зависимости от аудио содержания и бюджета каждого проекта. Они обычно отвечают за всю музыку, включённую в саундтреки. Про оригинальный саунд мы поговорили, композитор у редактора под наблюдением, сидит там сочиняет, это вы уже знаете.
Еще редактор в ответе, например, за музыку, исполняемую героями сюжета. Например, когда ребята из Glee бодро выплясывают под какие-то хиты, не сомневайтесь, что сначала редактор предложил для каждого номера несколько альтернатив, а потом согласовывал с правообладателями возможность использовать утвержденный режиссёром вариант. Таким образом, при каждом просмотре серии с какой-то песней, копеечка за это упадёт автору (ну, или противному продюсеру, если речь о некоторых песнях Тейлор Свифт: (). Более того, есть подозрения, что даже колыбельная про котёнка для Шелдона прошла через руки музыкального редактора.
В свободное от несвободы время редактор разрабатывает временную партитуру для отснятого материала — подбирает разные треки, экспериментирует с темпом. Ну, грубо говоря, лепит на видео то, что ему кажется правильным по данным на 11:36 понедельника. К пятнице всё поменяется, но музыка, взятая из хит-парадов, других саундтреков или жанровых категорий каких-то открытых источников, поможет достичь нужного эмоционального темпа. Такой черновик задаст тон композитору и направление режиссёру. Для создания разных версий всех треков из фильма редактор использует специальный музыкальный микшер — креатива в этой работе хватает.
В предварительном прогоне серии или фильма музыкальный редактор участвует наравне с режиссёром, графическим редактором, звукорежиссёром, продюсером и композитором. Во время просмотра они отмечают все места, где можно что-то докрутить музыкально, а также получают выкладку, сколько будет стоить использовать всю ту музыку, которую уже пришили к видео. Иногда от каких-то песен отказываются, потому что слишком дорого или правообладатель всё-таки не разрешил.
Если режиссёр по ходу работы сократит количество кадров, это приведёт и изменению музыкального фона. Куда-то придётся деть пару тактов или секунду звука. Правильный темп и идеальная синхронизация изображения с музыкой — вот золотой телец, которому поклоняются музыкальные редакторы. В этот момент может показаться, что всё это уже работа звукорежиссёра, который синхронизирует диалоги и звуковые эффекты в кадре. Но разница есть. Звуковик — это технарь за пультом. Музыкальный редактор — переговорщик, креативщик и ходячая музыкальная библиотека.
Солидная часть работы редактора заключается в том, чтобы обеспечить всем вокруг музыки фильма эмоциональную поддержку. Это как в той классической загадке про капусту, волка и козла. Представьте, у вас есть режиссёр, который не разбирается в музыке (волк), и композитор, который обычно работает в своем собственном мире (капуста). Ну, и остался козёл — сделаем козлом финальный саундтрек. Теперь перевезите всех на другой берег реки, чтобы кино получилось с классным саундом, козёл не съел капусту, а волк не съел козла. В общем, чтобы все остались целы, понадобится музыкальный редактор.
Пусть меня научат
Совершенно не представляю, как становятся музыкальными редакторами у нас на родине, но на западе есть определенная схема. Профессионалы отрасли рекомендуют заинтересованному новичку иметь музыкальное образование — именно это требуется, чтобы переводить с композиторского языка на режиссёрский и обратно. Поэтому если оттарабанили в музыкалке свои лучшие годы по классу фортепиано, все шансы налицо. Всему остальному можно научиться в довольно сжатые сроки. Студенту предлагается прослушать курсы в области музыкальных технологий:
- Аудиопроизводство
- История музыки
- Композиция
- Многодорожечная запись
- Студийные техники
- Мастеринг, сэмплирование и микширование звука
- Саундтрек дизайн
- ProTools
- Критическое слушание
- Электронная музыка
А потом можно идти наниматься стажёром и проявлять себя с лучшей стороны. Может быть, годы спустя о вас напишет в рассылке про сериалы какой-нибудь очередной восторженный прыщ, как сделаю сейчас я. Мы же тут воздаём должное именно людям. Поэтому я не буду составлять список сериалов с прекрасным саундтреком, вы сами отлично их знаете, даже побольше моего. Да и вкусы у всех настолько разные, что списки рекомендаций теряют всякий смысл. Назову вам имена отличных музыкальных редакторов, которые заслуживают свою Эмми, Бафту или хотя бы звезду нигерийского Нолливуда. Плюс несколько проектов, над которыми они работали.
- Брэд Хамильтон — Home before dark, Claws, Don't Trust the B---- in Apartment 23
- Дэн Эванс Харкас — Warrior, The Sinner, Looming Tower, The Night Of, Fargo
- Билл Бернштейн — Newsroom, Erin Brockovich, Green Mile, 1917, Skyfall
- Шари Йохансон — Maniac, Billions, True Detective (тот самый первый сезон)
- Аннет Кудрак — The Marvelous Mrs. Maisel, Fosse/Verdon, Boardwalk Empire
- Дэвид Клотц — Stranger Things, Perry Maison, Ratched, Game of Thrones, Hollywood, The Politician, I Am Not Okay with This, Pose, American Horror Story, Scream Queens
- Кэтрин Гривс — Killing Eve, Trigonometry, The Long Song, The Durrells
- Александра Патсавас — How to Get Away with Murder, Grey's Anatomy, Looking for Alaska
- Трой Харди — Lucifer, I'm Dying Up Here, Shut Eye
- Дино А. Мориана — Supernatural, Better Things
Саундтреки у нас, конечно, тоже есть. Собрали несколько плейлистов на Яндекс. Музыке — выбирайте, ставьте классы. Пишите, какие ещё сериалы заслуживают свой отдельный плейлист — мы составим, а вы послушаете. Вин-вин.
От редакции MyShows: «Это статья из рассылки для сериаломанов Telescope. Подписывайтесь, чтобы получать два письма в неделю».
Как становятся музыкальным редактором стримингового сервиса?
«Редактор музыкального сервиса — не та должность, которую можно получить, повесив резюме на рекрутинговый портал. Обычно эта работа сама находит человека, у которого есть богатый опыт в музыкальной индустрии.
Я играл в разных группах, потом работал радиоведущим и музыкальным редактором на радиостанции. Знакомый порекомендовал меня на должность редактора стримингового сервиса, после чего меня пригласили на собеседование.
Наверное, где-то существуют какие-то обучающие курсы для музыкальных редакторов, но я не искал. По сути, в этой профессии важен опыт работы с музыкой, широкий музыкальный кругозор и, конечно, чутье.
В редакторы стримингов приходят специалисты из смежных областей и туда же уходят, если эта деятельность надоедает. Искусственный интеллект, впрочем, пока не в состоянии нас заменить. Он еще не умеет так хорошо улавливать нюансы в музыке, как человек. Хотя надо признать, что алгоритмы развиваются весьма быстро: автоматические рекомендации становятся точнее и тоньше. Тем не менее я уверен, что на наш век работы хватит».
Что делает музыкальный редактор стриминга?
«В мои задачи входит составление плейлистов для разных целей аудитории сервиса, взаимодействие с лейблами и организациями по защите авторских прав.
Каждый день я слушаю новинки, ремейки, кавер-версии и даже старые и не самые популярные песни по 4–5 часов, правда, не целиком: обычно для того, чтобы составить впечатление о той или иной композиции, хватает 15 секунд.
У меня нет цели прослушать какое-то определенное количество музыки в сутки. Я веду около 50 плейлистов — новинки, жанровые подборки, треки для определенного настроения или праздника, хиты определенных лет и не только. Одни плейлисты обновляются ежедневно, другие — раз в пару недель. Есть сезонные подборки, которые меняются еще реже.
Музыка, которая нравится лично мне, попадает в раздел „Выбор редактора“. Периодически мне приходится создавать новые подборки, когда возникает ощущение, что чего-то не хватает. Так появился, например, плейлист „Вечер с друзьями“, собранный из хороших кавер-версий популярных хитов. В нем представлена приятная фоновая музыка. Так проявляется креатив редактора».
Как формируются плейлисты в стриминге?
«У каждого музыкального сервиса есть четкое понимание своей целевой аудитории. Во многом ее потребности определяют, какие композиции стриминг включит в плейлисты, а какие туда не попадут.
Чтобы понять интересы своей аудитории, компания проводит различные исследования.
Часть новой музыки редактору рекомендуют лейблы, иногда — знакомые из индустрии. Кроме того, довольно много времени составитель плейлистов тратит на самостоятельные поиски музыки на разных ресурсах, в том числе бесплатных, куда начинающие музыканты загружают свои композиции. Ситуация, когда тот или иной релиз есть только на одной платформе, встречается крайне редко.
Мы работаем как с крупнейшими лейблами (Sony, Universal и Warner Music), так и с тысячами небольших. Бывает так, что из десяти треков, присланных звукозаписывающими монстрами, ни один не попадает в подборку. У нас нет никаких обязательств перед лейблами. Редактор сам решает, какой трек войдет в тот или иной плейлист».
Как музыкальные сервисы конкурируют между собой?
«Аудитория Deezer немного старше слушателей, подписанных на другие похожие сервисы.
Например, среди пользователей Deezer много тех, кто самостоятельно формирует свой плейлист. Как правило, они не слушают наши подборки. Для таких слушателей у нас есть функция Flow, которая выдает бесконечный плейлист на основе анализа их поведения.
Еще аудитория Deezer может, например, влиять на подборку в плейлистах: ставить лайки или дизлайки, стримить понравившиеся треки. Для нас это один из способов отслеживать предпочтения слушателей.
Конкурентоспособность сервисов сейчас определяется тем, насколько они удобны для целевой аудитории, которая у каждого своя».
Как попасть в подборку стримингового сервиса?
«Я сейчас не открою страшную тайну и секрет успеха. Все просто: надо работать. Музыканты часто выступают за творчество и против рутины, но без нее, к сожалению, успеха не достичь.
Мало сочинить интересную песню и даже качественно ее записать. Необходимо регулярно выпускать что-то новое. Группа должна активно вести свои социальные сети, выступать, стараться быть на слуху. Шоу-бизнес — это такая же работа, как, например, офисная. Она требует последовательности и упорства».
Что самое сложное в работе музыкального редактора стриминга?
«Во-первых, отличать личные музыкальные пристрастия от интересов целевой аудитории. Я люблю довольно жесткую техно-музыку, но далеко не всем это нравится. Возможно, когда-нибудь я такой плейлист соберу. Хотя на глобальном уровне такие подборки уже есть.
Во-вторых, важно сохранять умение чувствовать тренды в разных музыкальных жанрах. Это просто, когда ты работаешь в одном-двух стилях, но если постоянно приходится ориентироваться в совершенно разных исполнителях, то довольно сложно не потеряться в том, что происходит у каждого из них.
В-третьих, нужно как-то не перегореть. Как и любая работа, прослушивание музыки в какой-то момент утомляет, внимание и острота восприятия притупляются. Поэтому опытные редакторы делают регулярные перерывы между подходами к новой музыке.
Надо признаться, что чем больше я работаю музыкальным редактором, тем меньше любимых жанров у меня остается. Сейчас я чаще слушаю классических композиторов и саундтреки к фильмам. Это помогает отвлечься».
И наверняка в Deezer есть плейлист с такой музыкой?
«Да. Но составляют его не локальные редакторы, а коллеги из головного офиса в Париже. Собранные ими плейлисты доступны во всех странах. Плейлисты локальных редакторов, напротив, работают на конкретную страну».
Сколько платят музыкальному редактору стриминга?
«Сейчас на рынке равновесие: спрос и предложение для редакторов музыкальных сервисов примерно на одном уровне. Зарплатная вилка в нашей профессии составляет от 60 до 150 тысяч рублей. В IT платят чуть больше, на радио — чуть меньше. Зависимости заработка от каких-то показателей нет, обычно речь идет о фиксированной ставке, принятой в той или иной организации».
Настоящая должностная инструкция разработана и утверждена в соответствии с положениями Трудового кодекса Российской Федерации и иных нормативных актов, регулирующих трудовые правоотношения в Российской Федерации.
1. Общие положения
1.1. Музыкальный редактор относится к категории специалистов, принимается на работу и увольняется с нее приказом руководителя организации, которому он непосредственно подчиняется в своей работе.
1.2. На должность музыкального редактора принимается лицо, имеющее высшее профессиональное образование без предъявления требований к стажу работы или среднее профессиональное образование и стаж работы по профилю не менее 3 лет.
1.3. Музыкальный редактор должен знать:
- решения Правительства Российской Федерации по вопросам культуры и искусства;
- приказы, распоряжения и другие нормативные документы, утверждаемые Министерством культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации и учредителем коллектива, касающиеся деятельности организации;
- классическую и современную драматургию;
- классический и современный репертуар музыкальных театров и концертных организаций;
- теорию и практику режиссуры и актерского мастерства;
- опыт работы российских и зарубежных театров;
- работу с партитурой и музыкально-сценическим произведением;
- основы сценического и музыкального оформления спектаклей, вокального искусства;
- основы организации театрального производства, трудового законодательства и авторского права;
- правила и нормы охраны труда, техники безопасности и противопожарной защиты.
2. Должностные обязанности
С целью осуществления возложенных на него функций музыкальный редактор выполняет следующие должностные обязанности:
2.1. участвует непосредственно в создании новых и возобновлении ранее созданных постановок;
2.2. принимает участие самостоятельно или в качестве ассистента в организации и проведении репетиций;
2.3. осуществляет ввод новых исполнителей в постановки, в необходимых случаях планирует репетиционный процесс;
2.4. выполняет под руководством главного режиссера (художественного руководителя) работы, относящиеся к производственно-творческой деятельности организации;
2.5. несет ответственность за техническое качество звука в зависимости от акустических возможностей сценической площадки;
2.6. участвует в организации повышения квалификации творческого коллектива;
2.7. принимает участие в мероприятиях по изучению зрительской аудитории и популяризации достижений театрального и музыкального искусства среди населения, организации радиопередач.
3. Права
Музыкальный редактор имеет право:
3.1. на все предусмотренные законодательством социальные гарантии;
3.2. требовать от руководства предприятия оказания содействия в исполнении своих профессиональных обязанностей и осуществлении прав;
3.3. требовать создания условий для выполнения профессиональных обязанностей, в том числе предоставления необходимого оборудования, рабочего места, соответствующего санитарно-гигиеническим правилам и нормам и т. д;
3.4. оплату дополнительных расходов на медицинскую, социальную и профессиональную реабилитацию в случаях повреждения здоровья вследствие несчастного случая на производстве и получения профессионального заболевания;
3.5. знакомиться с проектами решений руководства предприятия, касающимися его деятельности;
3.6. вносить на рассмотрение руководства предприятия предложения по улучшению организации и совершенствованию методов выполняемой им работы;
3.7. запрашивать документы, материалы, оборудование и т. п., необходимые для выполнения своих должностных обязанностей;
3.8. повышать свою профессиональную квалификацию;
3.9. другие права, предусмотренные трудовым законодательством.
4. Ответственность
Музыкальный редактор несет ответственность:
4.1. за неисполнение или ненадлежащее исполнение своих должностных обязанностей, предусмотренных настоящей должностной инструкцией, - в пределах, определенных действующим трудовым законодательством РФ;
4.2. за причинение материального ущерба работодателю - в пределах, определенных действующим трудовым и гражданским законодательством РФ;
4.3. за правонарушения, совершенные в процессе осуществления своей деятельности, - в пределах, определенных действующим административным, уголовным, гражданским законодательством РФ.
Должностная инструкция разработана в соответствии с [наименование, номер и дата документа].
Читайте также: