Почему уличные музыканты любят свою работу и в чем их проблемы
Опубликовано: 22.06.2025
МОСЛЕНТА поговорила с уличиным музыкантом со стажем и узнала, кто такие «аскеры», как понять, что человек в «теме» и почему песню приравнивают к митингу.
Сергей Садов, уличный музыкант и композитор – 54 года
У меня высшее музыкальное образование, я окончил Гнесинку. Занимаюсь музыкой с раннего детства, а выступать на улице начал ещё в 70-х. Тогда мы ездили с группой, играли по деревням и санаториям. Суть для меня с тех пор не изменилась, разве, что сам формат. Тогда мы играли группой, и это был хард-рок, а сейчас я играю один, и это этно-музыка, которую я исполняю на своем авторском инструменте, – двухгрифовой Садоре.
На Арбате я оказался лет пятнадцать назад - просто встал и начал играть, не договаривался ни с кем, никому ничего не платил. Естественно, меня сразу начали душить, и недели две у меня были чуть ли ни ежедневные драки потому, что каждый чего-то от меня хотел: денег, пива, сигарет, участия в бизнесе.
На улице выживают только те, кто любит это дело и понимает, что это их судьба.
Потому что улица она для каждого, но не для всех, и текучка в этом деле атомная. Тех, кто хотя бы месяц продержится, зарабатывая только игрой на улице, – единицы. Когда сезон начнется, через меня хотя бы сотня человек пройдёт, и из них дай бог хотя бы один или два останутся на следующий год.
Сергей Бобылев / ТАСС
Но неправильно думать, что вот я песню спою, и весь мир меня увидит, лайки поставят, продюсеры придут. Продюсеры не придут – это всё легенды, а те, кто так думает рано или поздно ломаются. Вот был такой Зайцев, он двадцать лет выступал, а потом спился и под электричку попал. Он почему-то был уверен, что играя Филиппа Киркорова, сам Киркоров это заметит и поможет ему.
Почему музыканты находятся в «группе риска», и какие опасности их подстерегают
Хорошо, когда начинающего музыканта в эту тему кто-то вводит. В нашем деле бывает так, что вышел человек с открытым сердцем, а его обобрали или менты приняли. Человек же, когда приходит работать, даже не знает, где ему встать: здесь, там или может за углом. У меня у самого такая ситуация была в Хельсинки. Я стоял три дня и почти ничего не собрал, а оказалось, что нужно было за поворот зайти, и там был основной поток людей.
Поэтому очень важно помогать. Вот вчера парень приходил из Казахстана, рассказывал, что куда не пойдёт – везде проблемы. Я ему объяснил, где можно встать, и какие неприятности его ждут. Что на Третьяковке есть депутат, который гоняет музыкантов, вызывает наряды, а на Арбате активистка Королёва этим же занимается.
Или вот все стоят, хлопают тебе, а через минуту публики нет и осталось только три кабана, которые хотят забрать то, что ты заработал. Конечно, на улице опасностей много для любого человека, но для музыканта их больше потому, что мы в «группе риска».
Это всё равно, что ты встанешь с двумя тысячами в руках и будешь ими размахивать весь день.
Чаще всего неприятные ситуации происходят с новичками. Вот выходит какой-нибудь пионер, играет и не видит, что какие-то другие люди ходят рядом и вместо него собирают деньги. Тут недостаточно просто быть музыкантом, тут нужно иметь внутренний стержень.
Или начинают предлагать алкоголь: «Холодно? Выпей рюмочку». Потом музыканта спаивают или подсыпают клофелин, и просыпается он на следующий день раздетый, без денег и без инструментов. Я в Сочи с одним таким столкнулся. Хороший парень играл на барабане, рассказывал мне о том, какой кайф кругом. Я его предупредил: «Ты главное, не знакомься с тёлками на площадке, отойди после работы в бар или в кафе подальше». А он мне в ответ: «Так это же классно, в этом весь рок-н-ролл». На следующий день я его снова встречаю – сидит весь избитый, стучит по коробке на обратный билет. Вот такой рок-н-ролл.
Уличные музыканты на Старом Арбате.
Валерий Шарифулин / ТАСС
Или вот музыкант в переходе всегда садится к стенке. Для чего? Чтобы не получить от кого-нибудь бутылкой по голове. Правда, если я буду думать об этом, то потеряю публику, поэтому я сажусь ближе к людям, а для защиты у меня есть шляпа - по крайней мере башку мою сразу не расколят.
Кто такие «аскеры», сколько зарабатывает музыкант и что такое «штырка»
Стандарт обычного уличного музыканта - от пятисот рублей до штуки. Больше зарабатывают только единицы. Но тут всё зависит от многих факторов: от погоды, от точки, от того используют ли аскера специальный человек, который собирает деньги. Точки бывают очень разные, иногда попадётся такая труба подземный переход, где, как ни играй, - ничего не соберёшь, а бывает так, что можно отбиться всего за два часа.
Обычно я меняю где-то семь точек в день, но сегодня хватило и четырёх. Для меня главное выполнить свою норму, и если погода плохая или точка вялая, то я просто остаюсь ещё на один-два часа.
Но полно тех, кто живет, как птицы божие, - им кинули зерно, они съели, каких-то долгосрочных планов они не ставят, и бывает, что в конце года не могут приобрести себе даже новую пару обуви. Я же более жесткий и требовательный человек, мне не просто зерно нужно, а квартира, студия и лучшие инструменты. У меня себестоимость жизни тысяч на пятьдесят тянет, а кому-то ничего не надо. Вот у меня знакомый есть. Он пробил себе точку в Сокольниках, недалеко от дома, выйдет туда иногда со своим ящиком, качнёт часа полтора и пойдет домой.
Ещё есть понятие «штырка» - это у профессиональных музыкантов означает выйти на улицу, чтобы подзаработать. Очень много тех, кто выходит на улицу только потому, что между выступлениями проходит много времени. Или есть у меня такой Яша, он на скрипке играет, сменяет меня иногда. Обычно Яша в клубах караоке выступает, подыгрывает людям, а на штырки выходит, когда ему нужны какие-то дополнительные карманные деньги.
Если ты выходишь на улицу, то нужно чётко знать, зачем.
Чем больше музыкант играет на улице, тем сложнее ему потом будет изменить свою жизнь и работать как все остальные, он становится асоциальным, а часто и просто спивается. Такое часто встречается среди молодых. Вот они начинают играть, к ним прибивается какая-нибудь девчонка-аскерша, потом ещё кто-нибудь за компанию. И вот получается, что два музыканта играют, а человек пять сидят уже и ждут, пока они соберут денег, чтобы сбегать за пивом.
Да, с группой поддержки хорошо, с ней безопасней, веселее, но, в итоге, идет постоянная пьянка, а потом музыкант уже не может без этого работать, он не сможет даже первые аккорды взять, не выпив рюмки.
Как изменился Арбат и что такое «смена караула»
У профессионалов, у тех, кто выходит почти каждый день в определённое время, в определённое место, есть два варианта работы. Либо у тебя есть люди, такие активисты, которые расчищают и занимают тебе место, либо есть понятие «смены караула», то есть мы заранее договариваемся, кто в какое время выступает, и сменяем друг друга.
Если кто-то посторонний захочет играть, то он может спросить до которого часа занято место, и если на смену никто не придёт, то занять его. Но, конечно, у нас существует своя кастовость. Одно дело профессионалы, которые этим живут, и совсем другое дело те, которые хотят подзаработать себе на пиво.
Среди тех, кто постоянно выступает, есть разные люди – есть талантливые и с музыкальным образованием а есть те, кто знает только пару нот. У меня вот знакомая знает три ноты и, если народ останавливается, то ей приходится брать перерыв потому, что больше ей нечего показать.
2016 год Старый Арбат
Alexander Zemlianichenko / AP
Но в последнее время на улицах Москвы стало больше профессионалов. Когда я пришел на Арбат в первый раз, был очень низкий уровень музыкантов, все кричали Цоя плохо поставленными голосами, а оборудование было такое, будто динамики специально порезали. И какое-то время было просто ужасно, но постепенно стали выходить консерваторцы, скрипачи, просто хорошие профессионалы, а в последние годы остались только виртуозы. Конечно, есть и проходные люди, которые выступят один-два раза, но базовые люди – все профессионалы.
Как понять, что человек в «теме», или кто такая «рыжая» Ленка
Очень легко понять в теме человек или нет, по тому знает ли он каких-то определенных персонажей. Пришла ко мне как-то журналистка с человеком, которого мне пиарят как уличного артиста со стажем. Я его сразу спрашиваю: «Знаешь «рыжую» Ленку?». А он не знает - значит не в теме. Потому что нельзя играть на улице и не встретить человека с двумя грифами и в шляпе, нельзя не знать такого вечно пьяного персонажа как Слава Кайф, нельзя не знать Герыча или Тэя. А «рыжая» Ленка хоть и играет по электричкам, но о ней все знают потому, что она восемь лет на зоне провела и у неё удар такой силы, что она здоровых мужиков валит.
Я почти всех профессионалов Москвы знаю. Вот еду вчера в электричке, и помню, как зовут музыканта, который там песню поёт, хотя ни электрички, ни метро не моя тема. В метро когда-то давно играл, но ушёл от этого. Я сторонник концертной деятельности, а в метро, когда ты ходишь из вагона в вагон, ты можешь играть одну и ту же фразу хоть весь день, хоть всю жизнь, и никто этого не заметит. И постепенно ты деградируешь как музыкант.
Полицейский прессинг и песня как несанкционированный митинг
В последнее время нас очень сильно придавили своими постановлениями и некоторые уже даже боятся выйти на улицу. Иногда замечаю за собой полицейскую машину, которая едет за мной до тех пор, пока я с Арбата не уйду.
Этот прессинг начался года три назад, но совсем плохо было в прошлом сезоне. Меня тогда первым и задержали. Устроили целую спланированную акцию со свидетелями, общественными деятелями, контрольной закупкой диска. Это нужно, когда тебе 13-ю статью дают, – несанкционированная торговля.
Но в последнее время стали и по 20.2 принимать – несанкционированный митинг. А там штрафы больше: за первый раз 10 тысяч, за второй раз все 50.
У нас есть такой Артур, саксофонист, которого уже два раза так задерживали. А для него это очень тяжело - у него своя семья, дети, которые этим кормятся, а тут его раз задержали, денег выбили, два задержали, денег выбили, а если задержат в третий раз, то ему и вовсе срок грозит. А это его профессия, он её бросить не может.
2015 год. Акция протеста уличных музыкантов против гонений. Улица Старый Арбат. На снимке: молодой человек играет на гитаре в знак несогласия с действиями полиции.
Евгения Гусева / Комсомольская правда / PhotoXPress.ru
Что будет в этом сезоне пока неизвестно, они ещё не определились. Полиция сейчас продолжает забирать музыкантов, но это такое рядовое вымогательство, когда сначала угрожают штрафом, а потом говорят: «Дай денег». Чаще всего такое под вечер начинается.
Только какие-нибудь пионеры деньги отобьют, как их забирают полицейские, а потом предлагают за штуку разойтись.
Поэтому нам и надо бороться за легальность уличного формата. Пусть это называется как угодно: патент, лицензия, разрешение – главное, чтобы всё было открыто и прозрачно, а не так, чтобы управа этим занималась, которая также коррумпирована. Потому что если зайдёшь в управу, то увидишь одни крутые джипы, притом, что зарплаты там – ноль.
Зачем выходить на улицу и как понять, чего ты стоишь
Музыка – это формат, через который мы выражаем свои идеи. Уличная музыка - это огромный полигон для любого музыканта: здесь ты конкретно видишь, реализовывается твоя задача или нет, насколько это живая или неживая форма, стоит ли играть ту или иную фразу.
Поэтому я всем музыкантам советую выходить на улицу. Если ты можешь музыкой заработать себе на жизнь, то это означает, что да, этим стоит заниматься. Это можно понять буквально в течение одного дня - надо просто пойти и отыграть на нескольких точках. И в конце дня ты точно поймешь, чего стоишь.
Почему по выходным ? Улица Красная в Краснодаре в субботу и воскресенье становится пешеходной в своей исторической части, поэтому никакого шума машин нет, а вот прохожих много. Есть, правда, уличное радио, но это не мешает находить достаточно тихие места.
Погодные условия очень важны как для флейты, так и для меня. Дело в том, что флейта-сопрано, на которой я играла, — деревянная.
От влаги дерево разбухает, звук превращается в свист, совладать с которым совершенно невозможно. Свист никуда не исчезнет, пока флейта не высохнет. Поскольку дерево впитывает влагу, а не просто образует конденсат на поверхности (так происходит с пластиковой флейтой), на сушку требуется время. Пластик в этом смысле менее прихотлив: его достаточно просто досуха вытереть натуральной тканью.
Если идёт дождь, то появляется дополнительный шум, да и людей на улице заметно меньше. Искать место под крышей или навесом смысла нет, ведь людям в дождь совершенно не до уличных музыкантов.
Почему мне нужна была тёплая погода? Когда холодно, пальцы замерзают, становятся неуклюжими и менее чувствительными, а это, конечно, сказывается на качестве игры. Самой флейте, я думаю, температура воздуха была безразлична :)
Что касается ветра , о его влиянии я сначала даже не подозревала, но наблюдения показали, что в ветреную погоду распространение звука меняется, слышно становится хуже. Я обращаю внимание на шум не просто так. Громкость флейты, как и любого другого музыкального инструмента, имеет свои пределы. Назвать её громкой никак нельзя, а на низких нотах звук ещё тише, так что приходилось учитывать в том числе и ветер.
Продолжительность моих «выступлений» была примерно полтора часа. К этому времени пресловутый конденсат скапливался, и играть становилось всё сложнее, к тому же я начинала уставать. Репертуар я постепенно расширяла, занимаясь дома, потому что не очень любила повторяться. К тому же интереснее было играть не всё подряд, а то, к чему душа лежит.
Теперь расскажу о страхах и сомнениях . Во-первых, я не виртуоз, да и вообще самоучка в теме блокфлейты, так что мне было страшно, что играть я буду так себе, хоть я и репетировала. Второе, что меня тревожило, это какой-то внутренний барьер, как это я буду играть на улице? Сложней всего было вытащить из рюкзака коробку, поставить её перед собой и начать играть. Я вела с собой успокоительные беседы, что никто всё равно не слушает, что я не попрошайничаю, а что-то делаю, чтобы заработать, но всё равно было страшно начинать. И каждый раз в большей или меньшей степени страх сопровождал мои выходы. То же самое происходит и на других выступлениях.
Был страх, что какие-нибудь недружелюбные люди будут докапываться. Однажды пьяная неопрятная женщина подошла ко мне и начала клянчить денег «на еду». В общем-то она могла их просто стащить из коробки и убежать — я бы за ней не кинулась вдогонку, но она решила проявить дипломатичность. Я отказала ей, посоветовав обратиться к кому-нибудь другому. Она нахмурилась и ушла. А вы бы как поступили на моём месте?
Что касается денежного вопроса , тут всё сложно и непредсказуемо.
Первое , на что надо обратить внимание, когда собираешься играть не просто ради удовольствия, а с целью заработать, — это проходимость места. Чем больше людей пройдёт мимо вас, тем больше вероятность того, что кто-то из них вас заметит и поддержит. Оговорка : скопления людей, занятых своим делом, например, свадьбы, группы велосипедистов, уличные ярмарки и т.д. только мешают. Я их избегала, т.к. они создают много шума и отвлекают внимание прохожих на себя. Зная, что в выходные дни в моём излюбленном месте в первой половине дня происходят массовые свадебные съёмки, я отправлялась играть ближе к вечеру.
Второй важный момент — звуковая конкуренция. Здесь имеют значение и шумы, о которых я писала выше, и уличные радио, и музыка от различных массовых мероприятий. Играть там, где звук флейты будет частью какофонии, не только бессмысленно, но и неприятно. Ну а самое важное — удалённость от других уличных музыкантов. Если на моём любимом месте или рядом с ним кто-то играл, я уходила на такое расстояние, чтобы другого музыканта не было видно и слышно. Здесь дело уже не только в звуке, но и в обычной конкуренции. Если поставить рядом два ларька с мороженым, то вы вряд ли купите лакомство в обоих, ведь так?
Третье наблюдение на тему денег заключается в том, что как только ваше «одиночество» как музыканта нарушается, желание людей вас поддерживать уменьшается. Всякий раз, как ко мне кто-то подходил либо просто поболтать, либо познакомиться, либо посидеть рядом на лавочке, это сразу же имело отталкивающий эффект для прохожих. Иногда бывали и исключения: однажды я играла одна, и меня окружило несколько малышей на велосипедах. Они довольно долго слушали, даже хлопали, по очереди ездили к своим родителям и возвращались с монетками. Некоторые, когда собирались уезжать, прощались :)
Немного другим оказалось влияние «дополнительных» музыкантов . Когда я играла не одна, а в компании нескольких ребят, заинтересованных было намного больше: люди охотно останавливались, чтоб посмотреть, послушать и поснимать на телефоны. Но я заблуждалась, когда предполагала, что чем больше внимания прохожих, тем больше заработок. Нет, зарабатывать игрой лучше в одиночку. Даже если вы (группой) играете очень хорошо, люди могут просто послушать вас и пойти дальше, а когда вы совершенно один, это, судя по всему, вызывает ощущение большей ответственности у слушателя. Или жалости.
Конечно, если вы хотите внимания, играйте группой . Это намного веселее, чем одному.
Забавное наблюдение : большинство прохожих заглядывали внутрь коробки с большим любопытством, а некоторые с недовольством бурчали, что я занимаюсь какой-то фигнёй, или что я зарабатываю больше, чем их пенсия… Я не знаю точно, какая была пенсия в нашей стране в 2009-2011, когда я часто играла на улице, но уверена, что пожилые люди зря переживали, т.к. в среднем за один выход я собирала 220 рублей. Не так уж феерично, верно? Но это больше, чем ничего. И не было ни единого раза, чтоб я ушла совершенно ни с чем.
Теперь расскажу о техническом оснащении . Сначала я играла на флейте без всякого дополнительного оборудования, а чуть позже обзавелась вот такими переносными колоночками:
Я подключала их к телефону и запускала оттуда фонограммы. Колонки эти работают до сих пор :) Им нужно 4 пальчиковых батарейки, а на выходе получается неплохой для таких габаритов звук. Флейте этой громкости было достаточно.
Играть под минусовки мне было интереснее, чем а капелла, да и красивее это. Был, правда, и негативный момент: приходилось играть сидя на лавочке, т.к. колонки надо было поставить так, чтоб они не упали и, что немаловажно, остались при мне, а не «ушли» с каким-нибудь прохожим. Поэтому я сидела на проводах и ставила колонки по обе стороны от себя. Ниже есть видео, где вы сами можете посмотреть, как это было. Колонки, правда, плохо видно.
Была у меня однажды и просветительская задумка. Я хотела написать на листках, какая композиция сейчас звучит, чтобы люди могли видеть названия, если им интересно. Попробовала так играть однажды, но никто не заинтересовался моей писаниной. Сейчас музыканты часто пишут на больших картонках свои контакты в соцсетях, чтобы люди могли найти их в виртуальном мире или отметить на публикациях, а в годы моих выходов с флейтой всё это не было так сильно распространено.
Хочу приободрить всех, кто играет на музыкальных инструментах. Если то, на чём вы играете, звучит не только в помещении, но и на улице, и более-менее легко переносится с места на место, не бойтесь выйти и попробовать! Это хороший опыт, позволяющий музицировать несмотря ни на что, усмирять волнение, практиковаться и немножко зарабатывать :)
Теперь, как и обещала, фрагмент моей уличной игры 2012 года:
Казалось бы, что может быть проще, чем взять гитару, скрипку или саксофон, выйти на улицу, и поиграть пару часов, чтобы вернувшись домой, подсчитать заработанные деньги и, наверное, впервые сказать спасибо родителям, заставлявшим вас, когда вы были ребенком, посещать музыкальную школу. Но подобная простота уместна только в том случае, если вы планируете заработать пару сотен рублей. Если же вы настроены на серьезные заработки, то прислушайтесь к советам бизнес-психологов, которые позволяют превратить уличное музицирование не только в стабильный, но и весьма высокий доход.
1. Выбирая между подземным переходом и улицей, всегда выбирайте улицу, потому что переход на подавляющее большинство людей действует подавляюще, и потому не располагает ни к тому, чтобы вслушиваться в вашу игру, ни к тому, чтобы платить за нее.
2. Если же погодные условия не позволяют вам играть нигде, кроме подземного перехода, то выбирайте те, что заполнены небольшими магазинчиками или всегда полны людей. И причина этому та же – у людей должно складываться ощущение безопасности и внутреннего комфорта. Так замечено, что оставшись один на один с уличным музыкантом в пустом переходе, практически любая женщина будет думать не о том, как замечательно играет последний, а не нападет ли он на нее.
3. Улицы также стоит выбирать людные. Но и здесь кроется один невероятно важный секрет – вы должны располагаться в максимальной близости от пешеходных и прогулочных зон, куда люди приходят именно погулять. Человек занятой, спешащий по делам или за покупками, подает уличному музыканту почти в сорок раз реже, чем тот, кто вышел пройтись.
4. Очень важна емкость, в которую вы собираете деньги. Коробки, тарелки, перевернутые шляпы, т.д. наводят мысли о нищенстве. А, как известно подавляющее число наших сограждан нищим подает с большой неохотой. Лучше собирать деньги в тот же футляр от гитары, так вы заработаете гораздо больше.
5. Если вы решите выбрать для своих выступлений общественный транспорт, то откажитесь от мысли играть в метро или электричках в час пик. Двигаясь по переполненному вагону и мешая едущим там пассажирам, вы лишь вызовите у них агрессию и неприязнь, и много денег не заработаете.
6. Выбрав для заработка туристические маршруты, помните, что наибольшую прибыль приносит именно народный или местный репертуар. А подавляющее число иностранцев готовы платить именно за экзотику, а не за переигрывание знакомых им песен.
8. К слову сказать, выбирая образ, никогда не давите на жалость. Большинство людей и без вас довольно несчастны, а потому им не понравится, что своим внешним видом вы будете напоминать им об их проблемах.
9. Вы всегда должны вызывать симпатию. А поведение уличного музыканта порой играет куда большую роль, чем его уровень владения им инструментом. Главное для вас – создавать позитивный настрой. И чем лучше у вас это получится, тем больше вы заработаете. А известно, что настоящие весельчаки и балагуры зарабатывают в несколько раз больше любого насупленного виртуоза. А почему подробное происходит, читайте ниже.
10. Не нужно смотреть на прохожих с печальным или жалостливым видом: «Господа, я не ел пять дней!». Не нужно обрушивать на них и негодующие взоры, осуждая за то, что они не бросают деньги в ваш аккордеонный кофр. Просто улыбайтесь, показывая, что вам нравятся люди, проходящие мимо вас, как и нравится то, чем вы занимаетесь. И если ваше настроение передастся прохожим, подавляющее большинство из них обязательно заплатит вам за это.
12. Если вы играете классическую музыку, то так же выбирайте мелодии, известные публике в качестве рингтонов для мобильных телефонов, или ту, что звучала в известных фильмах или рекламе. Принцип тот же – узнаваемость, которая должна быть стопроцентной.
13. Не отправляйтесь на подобные заработки шумной компанией, иначе одна половина прохожих будет испытывать определенные опасения по поводу возможной агрессии с вашей стороны. А другая решит, что вы хорошо развлекаетесь и без денег, а потому так же пройдет мимо, не заплатив.
14. Многие уличные музыканты считают, что чем больше денег лежит в их емкости для сбора пожертвований, те охотней им будут подавать. Но это – заблуждение. На самом деле большинство людей куда охотней заплатят уличному музыканту, видя, что тот ничего не заработал, чем будут добавлять деньги и без того полный виолончельный футляр.
15. По той же причине не подкладывайте крупные купюры – никто не хочет считать себя хуже других. А раз так, то практически все люди, увидев, что вам подали банкноту (банкноты) крупного номинала, не будут «позориться», подавая вам мелочь.
16. Использование различных устройств для усиления звука уместно только в том случае, если вы владеете музыкальным инструментом в совершенстве. Иначе любое усиление звука будет работать против вас, так как благодаря ему все ваши промахи сразу станут слышны и явны. Также замечено, что с использованием различных усилителей лучше играть веселую музыку, поскольку исполнение грустной и депрессивной способно уменьшить ваши возможные заработки до 15 (. ) раз.
17. Собрав вокруг себя толпу, сделайте все, чтобы она не расходилась как можно дольше. Помните, что большинство людей по жизни ведет стадный инстинкт – заплатил один, за кошельками потянутся все остальные. Если хотите сделать паузу, продолжайте общаться со зрителями – шутите, обещайте вернуться через минуту, скажите, что вы устали и вам нужно передохнуть, говорите о погоде, в конце концов – не теряйте контакт.
18. Также помните, что музыкальным коллективам – ансамблям, струнным квартетам, дуэтам балалаечников прохожие платят куда больше, чем музыкантам-одиночкам. Кроме того, им платят и куда охотней, теперь прохожим кажется, что речь идет не о попрошайничестве, с использованием музыкальных инструментов, а о самом настоящем концерте.
19. Помните, каким бы виртуозом вы б ни были, никогда не показывайте этого своим отношением к публике. В данный момент вы работаете на людей, которые слушают вас, а потому и должны делать все, чтобы они ощущали это. Доставляйте удовольствие, а не показывайте всем своим видом «Боже, как низко я опустился, играя для этих ло***в!».
20. И постарайтесь обойтись без плакатов и пояснительных табличек – «лауреат таких-то конкурсов», «преподаватель Гнесинки», «супер-пупер крутой композитор и музыкант». Люди не просто не любят неудачников, они боятся их, поскольку контакт с тем, кто потерял все и вышел играть на улицу заставляет людей вспомнить о том, что и они в наше неспокойное время в один момент могут потерять все. Кроме того, неудачнику можно бросить пару «медных копеек». Тогда как игра настоящего профессионала, решившегося обойтись без пояснительной таблички, всегда будет оплачиваться по профессиональным меркам.
21. А вот картонка «Деньги бросать сюда. Заранее огромное и от всего сердца спасибо. » можете увеличивать число тех, кто решит заплатить вам, от 3-х до 12-и раз.
Девушка, поющая для себя, человек-оркестр и парень, который пришел на улицу ловить свой последний шанс, рассказывают о том, почему они вышли в центр выступать, как коронавирус сказался на их жизни и сколько выходит заработать за день..
Данил, студент-историк, оказавшийся в непростом финансовом положении из-за коронавируса. Выход на улицу для него стал послед-ним шансом на заработок в ближайшее время. Однако и с этим не все так гладко.
Данил, гитара
На улицу заставило выйти безделье и нужда в деньгах. Вопрос безработицы от ковида значительно сказался на мне, потому что меня «турнули» с пяти мест. Мне пришлось идти ловить свой последний шанс. Деньги трачу на жизнь, иногда веселую жизнь. Зарабатывать получается по-разному, в зависимости от погоды, количества людей и от того, на сколько человек я делю заработанное.
Чаще всего я не один, есть люди, которые ходят собирают деньги с шапками — шляпники. Выходит от 500 до 2000 [рублей] в день. Это на всю компанию, где 2-3 человека.
Мы изначально со своего района приезжаем сюда [к Театру Оперы и Балета или на левобережную набережную], потому что здесь очень людное место, договариваемся и играем. Тут тоже можно кого-то подцепить [познакомиться], опасность в том, что они могут попытаться войти в долю, а это затратно.
Надя — студентка, которая работала в общепите. Но заработок — это не основная цель говорит она. Надя и Данил из одной «ту-совки», но с разными позициями в отношении уличных выступлений.
Она поет «ради эстетики» и выходит только когда очень хочется. А еще не любит петь с «шляпниками».
Надя, вокал
Играю сколько себя помню, но я больше пою. Студенческая жизнь и ее тяготы заставили выйти. «Не хватает денег» — звучит слишком громко. Нам [студентам] нужно делать вид, что у нас все в порядке. У меня не сложилось с работой с самого начала лета. Тогда стало понятно, что желательно пустить под сокращение тех, кто не может стабильно работать. У меня была сессия, я не выходила. Теперь приходится искать деньги везде и всюду. Я рисую и параллельно с этим ре-шила попробовать выйти петь.
Деньги трачу на жизнь. Я выхожу крайне редко, только когда есть желание. Не люблю выходить с шляпниками [ребята, которые в шляпах собирают деньги], люблю стоять одна. Мой образ привлекает внимание: я вся в хне разрисованная, в татуировках, цветная. Зачастую даже не кладу чехол [из под гитары], чтобы не казалось, что я целенаправленно собираю деньги. Если люди подходят, и хотят мне подкинуть — это совсем другое.
За час можно насобирать от 500 до 1500 рублей, если выходить с шляпником. Так получается от 250 рублей на человека. Со шляпником проще, суммы больше, но мне дискомфортно: я меньше пою, меньше стараюсь контактировать с прохожими.
Я выступаю около Макдональдса, потому что здесь нет дорог, нет шума от них. Люди стоят в очереди и слушают. Это не как играть для прохожих на набережной и просить у них денежку, только потому, что они мельком услышали звук. Это как небольшой концерт для тех, кто ждёт в очереди МакДака. На набережной я не играю потому что там много людей.
Следующий герой выбивается из общей «тусовки» уличных музыкантов. Евгений старше, а еще он настоящий человек-оркестр. У него есть своя группа — «Лимузин». Выход на улицу стал не только способом заработка, но и отличным вариантом приятно скоротать вечер.
Евгений, гитара, губная гармошка, бубен
Раньше меня некоторые друзья приглашали играть с ними. В этом году я подумал: «да я сам могу прекрасно играть». Я вообще клавишник, но клавиши сюда не притащишь. Мне не хватает игры, музыки, репетиций. Думаю: «а выйду на набережную поиграю». А почему нет? Людям нравится. Люди сейчас ищут какой-то подработки, многие вышли. Мои коллеги удивляются. Ну а что я буду сидеть в такой прекрасный вечер дома? Я здесь посижу, тут много знакомых встречаю. Зимой буду вспоминать это время как праздник. На заработанное здесь я питаюсь, а то, что зарабатываю кроме этого — откладываю.
Вообще, по образованию я архитектор. До этого я платил за учебу дочери по 50 тысяч в семестр. Все время что-нибудь да вылезет. Вчера 90 рублей домой принес, а бывает и тысячу. С молодыми разговаривал, у них — не то. Получше заработать получается. Ну они поют, но я бы и пением это не назвал. А гармошка с гитарой — это всё-таки маленький оркестр.
Чтобы подзаработать в годы аспирантуры, я играл на улицах на саксофоне.
С тех пор прошло 5 лет, денег мне хватает, но я всё равно иногда это делаю. Я играл в 9 городах, при температуре от −20 до +50 °C. Сейчас наигрываю неплохой для провинции доход.
Если вы умеете играть на каком-нибудь инструменте и хотите подработать в свободное время, расскажу, как это сделать.
Кто такой аскер
В неформальной среде аскером называют уличного музыканта или его помощника со шляпой. Слово происходит от английского ask — «спрашивать». Отсюда сленговый глагол «аскать» — играть на улице, в переходе или метро ради денег. Сам процесс в тусовке называют аском. Помимо музыкантов к аскерам относятся жонглеры, фаерщики, живые статуи, фокусники — любые ребята, которые показывают свое искусство на улице с целью заработка. Еще говорят «стрит», «стритовать».
Какие бывают уличные музыканты
В уличные музыканты идут разные люди: студенты, менеджеры, продавцы, рабочие, преподаватели и даже профессиональные музыканты. Для большинства из них аск — подработка или хобби, но есть и те, кто занимается этим на постоянной основе и живет только за счет игры на улице.
У нас в городе есть группа «Дождя не будет». У них есть раскрученное сообщество во Вконтакте, где они пишут расписание своих уличных выступлений, и люди идут на них целенаправленно.
Мой знакомый скрипач Саша играл по всей России и в других странах СНГ. Стоило ему написать: «Ребят, сегодня в Саратове играю там-то и тогда-то…» — и местная публика подтягивалась.
К уличным музыкантам я не отношу неформалов и бродяг — пьяных, с расстроенными инструментами и песнями русского рока. Поддержать таких людей можно, только если вы сочувствуете их похмелью.
Это стыдно?
У многих музыкантов и далеких от музыки людей есть предубеждение насчет игры на улице: мол, это всё равно что побираться. Я так не думаю. Хороший музыкант поднимает людям настроение, подбадривает их, создает неповторимую атмосферу.
Мой опыт показывает, что большинство людей относятся к музыкантам либо нейтрально, либо положительно. Люди раздражаются, только когда музыкант плохо играет, его аскер со шляпой слишком настойчив или когда вы играете на одном и том же месте одно и то же каждый день.
Мне не стыдно играть на улицах, но, так как я играю недостаточно хорошо, мне порой стыдно за исполнение. Этого никто не замечает, но сам-то я всё понимаю.
Как и что играть
Прозвучит цинично, но ваше мастерство мало кому нужно: подлинных ценителей техники исполнения немного. Люди хотят услышать то, что знают, что вызывает у них эмоции, или то, что красиво звучит. Если играете импровизацию или малознакомые мелодии, то играйте их максимально амплитудно и эффектно.
Чтобы выступать на улице, не обязательно играть очень хорошо — достаточно среднего уровня. Если вы не фальшивите и попадаете в ритм, аск у вас может получиться неплохим. Но чем более крутой вы музыкант, тем больше шансов у вас зажечь прохожих и уйти с полным чехлом.
По моим наблюдениям, прохожие бросают деньги в чехол, когда вы их растрогали. Поэтому если хотите много зарабатывать, играйте популярные задушевные мелодии. В идеале — те, которые пришлись на нежную юность большей части ваших прохожих: музыкальные вкусы у обычных людей формируются именно тогда. Если сейчас вашим прохожим по 40—50 лет, значит, они росли под музыку восьмидесятых.
Если вы играете для себя и в свое удовольствие, мелодии можно подбирать какие угодно. Но и не ожидайте коммерческого успеха: люди в массе не такие ценители хорошей музыки, как они о себе думают.
Русский рок, конечно, хорошо, но играть только его просто моветон. Выучите основные советские хиты, популярные зарубежные мелодии. По моему опыту, на иноязычные песни народ откликается слабо. В моем случае хорошо заходили мелодии Кенни Джи, да и то потому, что он единственный известный поп-саксофонист.
Чтобы не надоесть людям и не устать самому, ваш репертуар должен быть хотя бы на час. В идеале на много часов. Повторяться можно: вас же не будут слушать всё время. Человек либо просто пройдет мимо, либо послушает пару песен и всё равно пройдет.
Какой инструмент лучше
Особо ценятся на улице классические и джазовые инструменты: скрипка, саксофон, труба, кларнет. По моим наблюдениям, самый удобный и выгодный для аска инструмент — это скрипка. Она маленькая и легкая, ее легко носить с собой. Она не замерзает в небольшой мороз — играть можно до минус 5-7, потом мерзнут пальцы. Она не слишком громкая (не то что саксофон!), но и не слишком тихая. На скрипке можно играть везде и всё. Она безумно красиво звучит, если вы умеете на ней играть, а если играть под минусовку, то вы будете звездой квартала.
Саксофон тоже нравится людям. Я далек от профессионального уровня игры, но могу сыграть Yesterday, мелодию из «Титаника», «Крестного отца» — людям нравится. По моим наблюдениям, отклик даже лучше, чем у профессиональных музыкантов, которые играют на других инструментах.
Мы играем в одном месте с неплохим флейтистом, и народу определенно саксофон нравится больше, чем флейта. То же и с трубой. А вот скрипке я проигрываю — скрипка вне конкуренции.
Саксофон не уличный инструмент. На морозе на нем намерзает конденсат от дыхания, а сам инструмент не строит — попасть в ноты на нем становится сложно. Мне приходилось шить на саксофон чехлы, чтобы играть хотя бы при минимальном морозе. На жаре пересыхают трость (она крепится к мундштуку, из нее извлекается звук) и клапаны, поэтому летом более-менее сносно играть получается только утром или вечером.
Играть на улице можно на обычных акустических инструментах без аппаратуры. Но тогда вы сможете играть только в переходах или на очень тихих улицах, иначе вас просто не услышат. Если хотите наигрывать в разы больше и играть где угодно, потребуется звукоусиливающая аппаратура и колонка для аккомпанемента. Аппарат покажет, что вы серьезный музыкант, а не попрошайка, создаст ощущение представления, а не междусобойчика. По моим наблюдениям, игра под минусовку приносит примерно в два раза больше денег, чем без нее.
Если у вас несколько инструментов, не берите на улицу лучший вариант. Даже при самом бережном отношении на улице вы будете подвергать инструмент экстремальному воздействию. Жара, влажность, холод, пыль, гопники, в конце концов. Концертные инструменты лучше поберечь.
Помимо инструмента возьмите с собой тюнер. Полагаться на слух на улице не стоит. Если нужен, возьмите пюпитр. Еще отлично поможет плеер с минусом: даже если нет колонки, вы сможете слышать ритм в наушнике. Микрофон в идеале головной: так мобильнее. Если у вас нет автомобиля, то для аска выбирайте всё компактное: усилитель (он же комбик) должен помещаться в рюкзак и быть легким.
Если вы играете с группой, не надейтесь довезти всю аппаратуру на общественном транспорте — только на автомобиле!
Звать ли шляпника
Я не люблю аскеров со шляпами и считаю, что это дурной тон. Но это мое мнение, к деньгам оно не имеет отношения.
Со шляпником у вас всегда получится собрать больше, чем самому. Особенно если вокруг вас собирается толпа, чтобы послушать. Так часто бывает: люди стоят кружком, но никто не кидает деньги — все то ли стесняются, то ли ждут, чтобы сначала кинул кто-то другой. Так и стоят. Шляпник в этом случае спасает: он подходит к каждому, заглядывает в глаза и отказать ему уже как-то неудобно.
С другой стороны, со шляпником придется и делиться. Обычно договариваются на равные доли.
Шляпник должен быть веселым и интеллигентным. Навязчивые, грубые, наглые шляпники скорее отбивают желание давать деньги хорошему музыканту. По моему опыту, девушке со шляпой давали чаще, чем юноше, но предполагаю, что дело не в поле, а в харизме и улыбке.
Где и когда играть
Играть надо в местах, где много людей и где вы никому не мешаете: в переходах, на перекрестках, возле торговых центров, на оживленных улицах. Отдача в месте, где люди спешат на работу, обычно выше, чем в прогулочных местах.
Парки, центральные улицы — это для вечерней игры летом или в выходные. В будни аскер играет для тех, кто спешит на работу или с нее. Часто на периферии города аск лучше, чем в центре: для жителей отдаленных районов уличный музыкант может быть в новинку и приятной неожиданностью, в то время как мажоры из центра избалованы уличным искусством.
Вы можете играть в любое время дня. Ночью шуметь запрещено законом. Я люблю играть ранним утром — с 6 до 11 часов утра — или вечером, то есть до и после работы. Летом лучше играть на улице, а переходы поберечь на холода и непогоды.
Лучше выбрать место для аска заранее и сходить туда, чтобы всё проверить. Если там уже играет музыкант, следует поговорить с ним: во многих местах есть свой жесткий график, без договоренности случайному человеку не поиграть. При этом моральный приоритет на игру у ребят, которые играют на этом месте постоянно.
Если вы не робот, скорее всего, вы сможете играть не более 2—4 часов подряд. Больше можно, но тяжело. Максимум я играл 8 часов подряд и после этого с трудом говорил: связки и губы почти не слушались. Если нужно поиграть много, лучше разделите на два, а то и три раза: например, 2 часа утром и 2 часа вечером. Со свежими силами играется легче и отдача от игры больше.
Старайтесь играть на одном месте как можно реже. Не чаще раза в неделю. Эффект неожиданности и новизны приносит хорошее вознаграждение музыканту, но быстро пропадет, если «заиграть» место. По вам должны соскучиться, встреча с вами должна стать приятной неожиданностью.
Часто рядом с аскером сидят какие-нибудь попрошайки. Они ему не конкуренты, но лучше без них. А еще тут этический момент: если это старенькая бабушка, которая просит на еду, играть здоровому зажравшемуся парню рядом с ней становится неловко.
Игра в столицах
Я играл преимущественно в провинциальных городах Черноземья. В Москве и Петербурге тоже играл, но мало знаю о тамошних особенностях.
В Москве я играл на периферии в надземных переходах — никаких проблем у меня не было. В Петербурге играл на центральных улицах и на выходах у метро, во время разведения мостов. Проблем у меня тоже не возникло, но пришлось конкурировать с местными реально крутыми ребятами.
Полиция недружелюбно отнеслась ко мне на Невском, но мы договорились. Многие музыканты на улицах Петербурга — гости из других городов, полиции не привыкать. Для уличных музыкантов это своеобразная Мекка: считается, что каждый должен поиграть в Петербурге.
Во многих городах Европы уличные музыканты получают специальное разрешение на игру. В прошлом году нечто подобное появилось и в Москве: проект «Музыка в метро» — предварительно и строго отобранные музыканты выступают в специально отведенных местах.
Проблемы с полицией и возможные сложности
Игра на улице сама по себе не запрещена законом, поэтому в провинциальных городах никаких проблем с полицией у меня не было. Нельзя играть только в метро.
В реальности полиция время от времени прогоняет музыкантов, в редких случаях забирает их в отделение, в единичных — накладывает штраф. В основном я слышал такое про столицы. Ссылаются они при этом на административный кодекс — статьи 20.1 и 14.1. Первая — об «оскорбительном приставании к гражданам», вторая — о незаконной предпринимательской деятельности. И то и другое не имеет отношения к игре музыканта на улице, но в России закон могут толковать произвольно.
Игра на улицах никакой предпринимательской деятельностью не является. У музыкантов это не «систематическое получение прибыли», у них нет тарифов на музыку, никто не просит людей платить. По сути, это акт дарения, как подарки на день рождения. Если один человек дарит другому деньги, эти суммы не облагаются налогом и за них не нужно отчитываться.
Пункт 18.1 ст. 217 Налогового кодекса РФ
п. 1 ст. 572 ГК РФ — тут описана суть договора дарения
Если музыкант не нарушает общественный порядок, не попрошайничает, не пьет алкоголь, не выглядит как бродяга, не играет слишком громко или ночью и ведет себя как адекватный человек, никакой законодательной причины, чтобы его прогнать и уж тем более задержать, нет.
Но это в теории. На практике к вам могут придраться.
Проблем с полицией у меня никогда не было. Но у полиции вашего города может быть другой настрой.
Гораздо больше мешают охранники торговых центров и переходов с торговыми точками. Вот эти ребята часто просят перейти в другое место, даже если ваша игра нравится продавцам и прохожим. Охранники любят чувствовать свою власть и выпроваживают музыкантов. У многих просто инструкции такие: начальство не любит музыкантов.
Играя на улице, вы начнете сталкиваться с нищими и пьяными людьми. Несмотря на внешний вид, как правило, эти ребята не агрессивны и не опасны. Просто не давайте им деньги: если поддержать их раз, они от вас уже не отстанут.
Если вы сталкиваетесь с откровенной агрессией, которая может перерасти в столкновение, проще перестраховаться и дать гопнику его полтинник: если пострадает инструмент, это обойдется вам дороже. Если гопник требует еще и еще, откажитесь и просто играйте в другом месте: дашь слабину раз — и они уже не отстанут. Никакой «крыши» нигде нет. Если вам предлагают платить за место — игнорируйте или уйдите.
Сколько на этом можно заработать
Уличные музыканты не любят говорить о своих заработках. Знакомые коллеги даже злились на меня, узнав, что я пишу об этом статью. Пару лет назад в воронежской газете напечатали текст с заголовком «Уличные музыканты зарабатывают от 1000 рублей за вечер», и это наделало много шума. К ребятам на улицах подходили гопники, были конфликты. Когда человек работает за 16 тысяч в месяц, а тут кто-то зарабатывает больше, еще и на любимом деле, — это звучит как оскорбление.
Заработок уличного музыканта зависит от следующих условий: уровня игры и репертуара, проходимости места и его заигранности, удачи. В одном и том же месте при равных условиях один и тот же музыкант может наиграть как несколько сотен, так и пару тысяч. Предсказать сумму заранее нельзя.
Носите с собой визитки
Если вы профессиональный музыкант и играете на праздниках, в ресторанах и где позовут, то игра на улице — отличный способ найти клиентов. Запаситесь визитками: к вам будут часто подходить и предлагать где-нибудь сыграть. Заодно сделайте видео какого-нибудь своего выступления на празднике и выложите его на «Ютубе». Благодаря этому играть на улице можно будет гораздо меньше: вы будете загружены работой на свадьбах, днях рождения, свиданиях.
Если у вас есть свои диски, они могут принести неплохой доход. Если нет — запишите. Для этого не обязательна дорогая студия, сделайте запись дома под минус. Народ вас поддержит.
Умиляет то, что отзывчивые и сердобольные прохожие оставляют в чехлах и шляпах музыкантов не только деньги. Чтобы поддержать музыканта или просто поднять ему настроение, люди делятся с ним тем, что у них есть: фруктами, пирожками, сладостями. Часто предлагают алкоголь.
В основном бросают пятерки и десятки. Пару лет назад за месяц я набирал внушительный мешок копеек, но сейчас на такой же объем у меня уходит пара месяцев, потому что эти монеты выходят из оборота. Примерно треть всего заработка состоит из купюр — полтинники и сотни, изредка купюры по 500 и 1000 рублей. Самая крупная купюра, брошенная мне в чехол, — 50 долларов. Это было в 2014 году.
Средний заработок нормального музыканта в провинциальном городе в будни — 300—700 рублей в час. Крутой парень с аппаратурой и минусом может наиграть за час 1000—2000 рублей. В праздничные дни, особенно в дни массовых гуляний, отдача от аска увеличивается в разы — до 5 тысяч в час. В День города можно заработать 10—30 тысяч.
Если играть постоянно, то выходит от 40 до 80 тысяч рублей в месяц. При особом напряге в летние дни можно сделать и больше. Рекорд моего знакомого музыканта — 120 тысяч рублей в месяц, но после этого он взял длительный отпуск. В Петербурге наиграть можно еще больше, но конкретные цифры сильно зависят от места, музыканта и его умения работать с аудиторией.
Аск может быть как подработкой, так и основной работой, но это занятие не из легких. Чтобы много заработать, надо очень неплохо владеть инструментом, обзавестись дорогой аппаратурой и много-много играть в любую погоду. Параллельно придется общаться с бомжами, гопниками, полицейскими. Но это издержки. Если вам в кайф играть и веселить людей, то оно того стоит.
Где менять мелочь
Если наиграете много мелочи, встанет вопрос, как ее обменять. Можно поменять в любом магазине или ларьке — особо нужна мелочь в табачных киосках и аптеках. Но мне кажется, что проще накопить побольше и разом сдать всё в Сбербанк — нужно только взять паспорт и рассортировать мелочь по номиналу. Специальная машина посчитает всё быстро и точно — на всё у вас уйдет минут двадцать.
Читайте также: