Почему баскова уволили из большого театра

Опубликовано: 14.06.2025

Вроде бы и конфликта-то никакого нет, расстались мирно и полюбовно. Вот гендиректор ГАБТа Анатолий Иксанов заявляет, "певец не востребован в репертуаре коллектива, но мы с уважением относимся к Николаю как к концертирующему эстрадному артисту и желаем ему на этом поприще новых успехов". Впрочем, звучит это хотя и не вызывающе, но с подковыркой. Мол, пой, дорогой народный артист России, себе на эстраде, в компании больших и малых звезд, а к нам не суйся. Нет, мол, в тебе оперного потенциала, и все тут.

Кто-то непременно воспримет это как оскорбление народному любимцу, кто-то ехидно потрет руки и с издевкой скажет: "Гнать таких оперных певцов со сцены!" Сам Басков посетовал на то, что его "творческие планы не совпали с репертуарной политикой Большого театра". И тем не менее он гордится тем, что "имел возможность выходить на эту великую сцену и петь для своих зрителей". В общем, сделал хорошую мину при известной игре.

Шесть лет прошло с тех пор, как молодого тенора приняли на контрактной основе в труппу Большого театра. И сколько же партий спел он за этот немалый срок на "прославленной сцене"? Многих, я полагаю, ответ удивит. Всего три: Ленский, Моцарт и Измаил в "Набукко". Как только певец начал свои выступления, его ни с того, ни с сего стали сравнивать с кумирами прошлых лет – Сергеем Лемешевым и Иваном Козловским (с первым почему-то чаще). Да, спорить трудно, тенора никогда не были обделены вниманием поклонниц. В этом отношении Басков, конечно, похож на своих предшественников. Но во всем остальном, смею утверждать, нет. Конечно, творческие планы того же Лемешева тоже иногда не совпадали с планами Большого театра. Так, на заре своей карьеры ему показалось выгоднее не принимать предложение петь вторые партии на сцене Большого, а поехать в Свердловск и там в течение двух лет напевать себе репертуар, порой, в чужих костюмах. Пять лет (проработав еще сезон в Харбине и два в Тбилиси) готовился певец к тому, чтобы выступить на сцене, о которой он мечтал. И место ему на ней нашлось даже несмотря на то, что тогда в театре с лирическими тенорами проблем не было.

Опера, да будет вам известно, с итальянского переводится как труд. Именно этим певцы в прошлом завоевывали репутацию. Сейчас, конечно, тоже такое случается, но, как видно, не всегда. Какие могут быть творческие планы у Николая Баскова, которые, по его выражению, "не совпали с репертуарной политикой театра"? Давно, в одном из интервью на радио начинающий певец говорил, что хотел бы спеть партию Каварадосси в "Тоске". Опера в Большом идет, Басков в ней почему-то не поет. Когда только театр решился ставить "Летучего голландца", Баскову предложили партию Эрика. "Голландец" идет, Басков снова не поет. В репертуаре театра была и "Травиата", и "Богема", в которых молодому певцу место нашлось бы. Не выступил он ни в "Макбете", ни в "Руслане и Людмиле", ни в других спектаклях, в которых есть теноровые партии. О каком несовпадении политики и планов, позвольте спросить, идет речь?

Да, надо отдать должное, "Евгений Онегин" с участием Баскова и поставленный (вернее, возобновленный) чуть ли не на него шел не без успеха. Певцу удалось влить в него свежую кровь и этим выгодно отличиться от своих партнеров. Но часто ли шли спектакли с его участием? Отнюдь. Посудите сами, может ли позволить себе театр ставить оперы каждый раз на певца, который чаще появляется на сцене концертного зала "Россия" или на телеэкране, чем на подмостках театра?

Сегодняшний "добровольно-принудительный" уход Николая Баскова из Большого театра я склонен был бы вообще рассматривать как акт полной дисквалификации, если бы, пожалуй, не одно обстоятельство, в котором мне придется сослаться на авторитет. И авторитет немалый. Сейчас Николай Басков находится на стажировке у знаменитой Монсеррат Кабалье и имеет двухгодичные контракты с двумя испанским театрами -барселонским "Лисео" и мадридским "Театро Реаль".

Получается, все в этой истории закономерно. Большой театр избавился от балласта, который запросто мог со временем и при известных условиях превратиться в украшение главной оперной сцены страны. Баскову развязали руки, что впрочем, не сильно ему мешало. Не очень-то, видимо, он дорожил тем, что его так вот сразу после Гнесинки взяли в театр. Поматросить и бросить – легче всего, вернуться – сложнее.

Сергей Ходнев

Как стало известно вчера, расставание тенора Николая Баскова с Большим театром оказалось не бесповоротным. К делу подключились органы государственной власти, и не втуне: с певцом все-таки подпишут контракт, но только на одну партию.

Недоброжелателям "золотого голоса России" придется попридержать положительные эмоции - в деле о его увольнении возникли неожиданные обстоятельства. Как рассказали Ъ в пресс-службе Большого театра, обстоятельства были следующие. После того как информация о непродлении контракта с Николаем Басковым проникла в СМИ, сам певец позвонил гендиректору театра Анатолию Иксанову. Результатом этого разговора и стало то, что господину Баскову предложили выступать в качестве приглашенного солиста - с партией Ленского в "Евгении Онегине". В предстоящем сезоне, таким образом, певец выступит только единожды - 20 ноября.

Детали столь неожиданного разговора неизвестны, но лучше их и не воображать: мало ли какие бывают разговоры. Гораздо более интригует другое. Пресловутое увольнение произошло месяц назад, 30 июня, причем в стиле "тишь да гладь, божья благодать": никакого волнения не только в прессе (пресса тогда ничего и не узнала), но и среди заинтересованных лиц.

Только почти месяц спустя гендиректор Большого Анатолий Иксанов сообщил "Интерфаксу" о непродленном контракте, и вот тут-то началось некоторое волнение. Однако и на момент позавчерашнего вечера обе стороны - певец и администрация театра - не выказывали ровно никакого огорчения по поводу того, что им приходится расстаться. И уж тем более ни та ни другая сторона не делились планами вроде тех, что были озвучены вчера.

Хоть какую-то ясность в эту ситуацию вносит то, что сегодня на тему "Николай Басков и Большой театр" по собственной инициативе сделал заявление Ъ руководитель Федерального агентства по культуре и кинематографии Михаил Швыдкой. Он подчеркнул, что решение о возобновлении контракта было принято не без его участия, и попутно дал понять, что осознает сложность положения молодого певца: "Проблема эта в свое время мучила Муслима Магомаева - он разрывался между эстрадой и сценой. Но в случае с Басковым не нужно забывать, что он был лауреатом международных оперных конкурсов. Дело не в брэнде. [. ]"

В ответ же на вопрос о конкретных причинах возобновления контракта Михаил Швыдкой произнес слова совсем загадочные: "Ну как можно объяснить, что люди любят друг друга? Это биохимия. Стечение обстоятельств".

Не формат

Решение Большого театра уволить Николая Баскова прокомментировали Генеральный директор Анатолий Иксанов и Музыкальный руководитель Александр Ведерников. [. ]

А. В. [. ] Cегодня в Большом есть проблема с баритонами, точнее с их отсутствием, а проблемы с лирическими тенорами нет. Зачем же, когда у нас есть замечательные солисты, нам приглашать Николая Баскова на партию Ленского, и таким образом, самим себе создавать неоднозначный имидж. [. ]

А. В. Если же, условно говоря, представить, что мы назначаем Баскова на роль Фентона в вердиевском «Фальстафе». Но там такое количество ансамблей, что надо два с половиной месяца сидеть в театре «вычищать», «снимать стружку», заниматься с репетитором и отказаться от всех гастролей. Разве Коля на это пойдет? Он ко мне подошел и сказал, что хочет петь в «Летучем голландце». Я сказал: хорошо пробуйте, и назвал ему сроки репетиционного периода. Коля ответил: ладно и исчез. Как, будучи солистом театра, он заключает контракты с оперными театрами Испании, и даже не ставит об этом в известность администрацию театров. Мы узнаем о них из газет. В театре есть определенная процедура, по которой все наши солисты, востребованные на Западе, информируют театр о своих личных планах на полгода вперед. [. ]

Осуществляя руководство театром, мы, в первую очередь, озабочены вопросами творческого свойства. Если бы мы исходили из каких-либо других соображений, например, коммерческих, то делали бы что-то совсем иное. Концерты эстрадных звезд, например. Сара Брайтман, Алла Борисовна Пугачева, многие поп-звезды мечтают выступить в Большом театре.

А. И. И мы в этом случае заработали бы кучу денег. Только мы на это никогда не пойдем. Все это к Большому театру не имеет никакого отношения.

- Но, если посмотреть со стороны, то Басков все же сделал неплохую карьеру в Большом театре. Из стажеров в солисты, а потом и в «заслуженные артисты»…

А. И. Звание «Заслуженного артиста России» Басков получил за свою эстрадную деятельность.

А. В. [. ] Басков - это замечательно, Большой театр - прекрасно. Но это разные жанры, которые не стоит смешивать. Они не совпадают по формату. [. ]

Туда, туда вы удалились. Николай Басков уволен из Большого театра

Сергей Ходнев

Вчера стало известно, что Большой театр не продлил контракт с тенором Николаем Басковым, который с 1998 года состоял солистом театра. Новость оценивает Сергей Ходнев

Аналогия напрашивается сразу: сначала, мол, уволили Анастасию Волочкову, теперь вот Николая Баскова, так что впереди, следовательно, мутный сериал судебных заседаний по иску "золотого голоса России" к руководству Большого. Ан нет, никаких судов не будет. [. ]

Николай Басков родился в 1976 году в подмосковной Балашихе. В 1993 году поступил в ГИТИС на специальность "актер музыкального театра", брал частные уроки вокала у заслуженной артистки России Лилианы Шеховой. Проучившись год, перешел в Российскую академию музыки имени Гнесиных, которую окончил в 2001 году с отличием. С 1998 года – в Большом театре. Пел партии Ленского в "Евгении Онегине", Моцарта в "Моцарте и Сальери" и Измаила в "Набукко". Одновременно занимался эстрадной карьерой. Выпустил альбомы "Посвящение", "Посвящение на бис", "Шедевры уходящего века", "Мне 25", "Никогда не говори 'Прощай'".

Заслуженный артист России. Победитель Всероссийского конкурса молодых исполнителей русского романса, лауреат премии "Овация" в номинации "Золотой голос России", Международного конкурса вокалистов имени Марии Каллас в Афинах. За дуэт с Монтсеррат Кабалье получил премию "Серебряная калоша" в номинации "Красавица и чудовище".

Готовит кандидатскую диссертацию на тему "Специфика переходных нот для голосов. Пособие для композиторов".

[. ] То, что администрация театра расстается с певцом, не исполнившим за сезон ни одной партии, выглядит чем-то экстраординарным? Почему, наконец, средних, что уж там скрывать, вокальных способностей тенор стажерского возраста является причиной такого шума? Что во всем этом исключительного?

Исключительно только одно: мастерская и многозатратная работа по позиционированию, много лет с завидным упорством проводившаяся "группой поддержки" певца. То есть продюсерской компанией МСК (что значит "Музыка, Совершенство, Красота") во главе с тестем звезды, фармацевтическим магнатом Борисом Шпигелем. Рецепт этой работы не то чтобы прост, но вторичен. В сущности, модель отработана, только не у нас – до появления Николая Баскова никто не додумывался скопировать успехи западных звезд того странного жанра, который благовидно называется classical crossover, сиречь скрещивание классики с поп-музыкой. После того как "три тенора" открыли оперному вокалу дорогу к сердцам массовой публики, стало понятно, что на самом деле вовсе не нужно для этого "открывания дороги" располагать артистами такого масштаба, как Пласидо Доминго или Лучано Паваротти.

Нужны только средства и связи – например, покровительство экс-спикера Госдумы Геннадия Селезнева, активно привлекавшего певца к своему партийному строительству. А дальше все понятно: ударная, настырная раскрутка, пошлейшие, но дорогие видеоклипы, приглашение пожилой Монтсеррат Кабалье. [. ]

Вчера стало известно, что Большой театр не продлил контракт с тенором Николаем Басковым, который с 1998 года состоял солистом театра. Новость оценивает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Аналогия напрашивается сразу: сначала, мол, уволили Анастасию Волочкову, теперь вот Николая Баскова, так что впереди, следовательно, мутный сериал судебных заседаний по иску "золотого голоса России" к руководству Большого. Ан нет, никаких судов не будет. Потому что ситуация на самом деле в корне отличная. Напомним: Анастасия Волочкова состояла (да и теперь продолжает состоять благодаря судебному решению) в труппе театра, а ее контракт, юридически говоря, был только довеском к этому статусу. Эту двойственную ситуацию дополнило двойственное поведение самой балерины и администрации театра, в результате дело запуталось и в таком запутанном виде докатилось до суда.
Николай Басков родился в 1976 году в подмосковной Балашихе. В 1993 году поступил в ГИТИС на специальность "актер музыкального театра", брал частные уроки вокала у заслуженной артистки России Лилианы Шеховой. Проучившись год, перешел в Российскую академию музыки имени Гнесиных, которую окончил в 2001 году с отличием. С 1998 года — в Большом театре. Пел партии Ленского в "Евгении Онегине", Моцарта в "Моцарте и Сальери" и Измаила в "Набукко". Одновременно занимался эстрадной карьерой. Выпустил альбомы "Посвящение", "Посвящение на бис", "Шедевры уходящего века", "Мне 25", "Никогда не говори 'Прощай'".
Заслуженный артист России. Победитель Всероссийского конкурса молодых исполнителей русского романса, лауреат премии "Овация" в номинации "Золотой голос России", Международного конкурса вокалистов имени Марии Каллас в Афинах. За дуэт с Монтсеррат Кабалье получил премию "Серебряная калоша" в номинации "Красавица и чудовище".
Готовит кандидатскую диссертацию на тему "Специфика переходных нот для голосов. Пособие для композиторов".
В случае Николая Баскова все гораздо более гладко и прозрачно. Был только контракт. Контракт не возобновили — имели право. Певца об этом прямодушно уведомили. Он, можно сказать, только плечами пожал в ответ. Вот и весь скандал. Пока что уволенный солист находится в Испании (по официальной информации, занимается вокалом с Монтсеррат Кабалье) и не выказывает ровно никакого страха перед будущим.
А что, и правильно. Карьера господина Баскова отнюдь не такого рода, чтобы нынешнее увольнение смотрелось в ней не то чтобы кризисом, а хотя бы и просто темным пятнышком. За исключением партий в главном театре страны, у певца есть все, о чем только можно мечтать. И даже с избытком. Но, как ни крути, все-таки это новость: "золотой голос России" и самый молодой заслуженный артист изгнан из Большого театра.
Почему это звучит столь внушительно и даже грозно? Почему то, что администрация театра расстается с певцом, не исполнившим за сезон ни одной партии, выглядит чем-то экстраординарным? Почему, наконец, средних, что уж там скрывать, вокальных способностей тенор стажерского возраста является причиной такого шума? Что во всем этом исключительного?
Исключительно только одно: мастерская и многозатратная работа по позиционированию, много лет с завидным упорством проводившаяся "группой поддержки" певца. То есть продюсерской компанией МСК (что значит "Музыка, Совершенство, Красота") во главе с тестем звезды, фармацевтическим магнатом Борисом Шпигелем. Рецепт этой работы не то чтобы прост, но вторичен. В сущности, модель отработана, только не у нас — до появления Николая Баскова никто не додумывался скопировать успехи западных звезд того странного жанра, который благовидно называется classical crossover, сиречь скрещивание классики с поп-музыкой. После того как "три тенора" открыли оперному вокалу дорогу к сердцам массовой публики, стало понятно, что на самом деле вовсе не нужно для этого "открывания дороги" располагать артистами такого масштаба, как Пласидо Доминго или Лучано Паваротти.
Нужны только средства и связи — например, покровительство экс-спикера Госдумы Геннадия Селезнева, активно привлекавшего певца к своему партийному строительству. А дальше все понятно: ударная, настырная раскрутка, пошлейшие, но дорогие видеоклипы, приглашение пожилой Монтсеррат Кабалье, портреты на обложках. Что бы там ни говорили, а по этим рецептам и с этими затратами "золотой голос" можно было сотворить из кого угодно — нешто мало на Руси жаждущих успеха юных слащавых теноров, "блистающих" на малоизвестных конкурсах романсовых исполнителей. Желательно, чтобы был пригож и светловолос, и главное — тенор. Ну так уж получается по расхожим околооперным традициям, что тенора чуть ли не по свойству своего голосового диапазона должны быть любимцами, кумирами, баловнями судьбы. Не случайно главное достижение "академической" карьеры господина Баскова строилось на смелой претензии — Ленский в реконструированном "Онегине" Большого театра: то есть, считай, Лемешев сегодня.
По гамбургскому счету коллега Николаю Баскову, конечно, не кто-то из троицы великих теноров, а итальянец Андреа Бочелли. Тоже певец, несмотря на оперный имидж, концертно-студийный, тоже неимоверно популярный и неимоверно дорогой и тоже, объективно говоря, совсем не хватающий звезд с неба. Но у Андреа Бочелли есть та особенность, что он слеп от рождения: его жалко, на него умиляются. Господин Басков, слава богу, вполне здоров и привык умилять другим. Пока менее обласканные продюсерами, но действительно одаренные молодые оперные певцы и певицы тихо перебираются на Запад и, остервенело трудясь, становятся там серьезными звездами интернационального масштаба, Николай Басков эксплуатирует имидж паренька из народа, нежданно-негаданно ставшего любимцем родины. Он не экспортная знаменитость, он существует для того, чтобы дарить минутки красивой жизни простым труженицам отечественных сел и городов. При такой самоподаче это естественно, что певец нисколько не переживает из-за увольнения — его аудитория и так в Большой не ходит. А Большому, который последнее время активно борется с имиджем замшелого национального достояния, ориентируясь на мировые оперные стандарты, такой глянцевый народный любимец совсем ни к чему. Им просто не по пути.
СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ

Факты:
Николай Басков, Заслуженный артист России. Родился в 1977 г. В 1993 г. поступил в ГИТИС на факультет "актер музыкального театра", с 1996 по 2001 г. учился в Российской Академии им. Гнесиных. Учится в аспирантуре Консерватории им. Чайковского. Пел в ГАБТе с 1998 г. в качестве приглашенного певца. Исполнял партии Ленского в "Евгении Онегине", Моцарта в "Моцарте и Сальери" и Измаила в "Набукко". Одновременно занимался эстрадной карьерой. Выпустил альбомы "Посвящение", "Посвящение на бис", "Шедевры уходящего века", "Мне 25", "Никогда не говори 'Прощай'". Лауреат премии "Овация" в номинации "Золотой голос России". Лауреат премии "Серебряная калоша" в номинации "Красавица и чудовище" (за дуэт с Монтсеррат Кабалье).

Вчера стало известно, что Большой театр не продлил контракт с тенором Николаем Басковым, который с 1998 года состоял солистом театра. "Золотой голос России", самый молодой Заслуженный артист был изгнан с главной сцены страны. В настоящее время выдвигаются две версии происшедшего.

Как сообщила в интервью "Эхо Москвы" пресс-секретарь Большого Екатерина Новикова, контракт с певцом "не продлен в связи с тем, что он в течение последних месяцев не выполнял в театре свои работы как солист оперной труппы театра. Короче говоря, не пел. За период прошлого, 228-го сезона, Николай Басков не выступил на нашей сцене ни одного раза, хотя считался и назывался солистом Большого театра и, соответственно, получал соответствующую зарплату".

Басков не отработал зарплату?

Подчеркнув, что данное решение никак не вызвано личными причинами, пресс-секретарь отметила, что руководство театра по-прежнему очень высоко оценивает концертно-эстрадную деятельность Баскова. Однако "в репертуар Большого театра эта деятельность, его репертуар не вписывается. Поэтому Басков был еще заранее оповещен в течение прошлого сезона, что контракт с ним подписан не будет. Нельзя в течение целого месяца получать зарплату и совсем ни одного раза даже не попытаться ее отработать".

Сам Басков в интервью газете "Коммерсант" заявил, что администрация Большого театра ссылается на его эстрадную карьеру, которая, тем не менее, не мешает ему выступать на "престижнейших оперных фестивалях в Европе". Виновником своей "невостребованности" Басков считает главного дирижера театра Александра Ведерникова. Как заявил певец, "пока на руководящем посту стоит этот дирижер, я себя на этой сцене не вижу".

Итак, имеются две взаимоисключающие версии подноготной скандал. Впрочем, как считает большинство обозревателей, на этом скандал и завершится: певец не намерен начинать разбирательство, да и никаких правовых оснований у него для этого нет: увольнение прошло в полном соответствии с российским трудовым законодательством.

Сам Заслуженный артист России в настоящее время находится в Испании и, судя по всему, не очень расстроен увольнением из Большого. На Иберийском полуострове Басков планирует пробыть весьма продолжительное время: ранее оперная прима Монтсеррат Кабалье согласилась давать ему уроки вокального мастерства. Под руководством испанской певицы Басков собирается осваивать "серьезный" репертуар, чтобы в дальнейшем петь в операх Пуччини, Верди, Доницетти в театрах Мадрида и Барселоны. По другой информации, певец намерен начать работу над новым эстрадным проектом.

В любом случае, "Золотой голос России" за будущее может быть спокоен: его основная аудитория в Большой театр все равно не ходит.

Корреспондент КМ.РУ решил узнать об этом из первых рук и позвонил ведущему редактору пресс-службы Большого театра Заворотной Светлане Николаевне. И вот что она ответила: «Мы не понимаем, почему такой ажиотаж в связи с тем, что человек уже месяц назад сам подал заявление на увольнение. У нас закрылся сезон месяц назад, и именно тогда Николай и уволился по собственному желанию. Что касается информации о том, что он за весь год не разу не пел в театре, то лично я вам сейчас не могу дать точных сведений по этому поводу, поскольку было очень много спектаклей, а у меня просто нет с собой книги учетов участия в них всех наших артистов. К сожалению, сейчас во время закрытия сезона закрыто абсолютно все: и оперный и балетный офисы. И дело не в том, что концертная деятельность Баскова не вписывается в репертуар театра. Большой театр - это академия. Басков в Большом театре поет Ленского в «Евгении Онегине», Измаила в «Набукo», то есть поет классические глубокие серьезные партии. А то, что он делает на эстраде, это, конечно же, занимает большую его часть жизни, и поэтому он, видимо, решил, что разрывается на две части и он предпочел выбрать то, что ему ближе. Информация о том, что у Баскова были какие-то разногласия с Ведерниковым неверная. Коля - очень уважаемый, добрый и обаятельный человек, мы его все очень любим. Он сейчас на виду, все о нем говорят. И нам, конечно, жалко, что он уходит. И к тому же у человека природный талант, он родился с оперным голосом, и естественно хорошо было бы если бы он пел у нас, но мы ничего не можем поделать с тем, что он Большому предпочел эстраду, он сам волен выбирать свою судьбу».

Сергей Ходнев

Не формат

А. И. Звание «Заслуженного артиста России» Басков получил за свою эстрадную деятельность.

Туда, туда вы удалились. Николай Басков уволен из Большого театра

Сергей Ходнев

Готовит кандидатскую диссертацию на тему "Специфика переходных нот для голосов. Пособие для композиторов".

Читайте также: